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2018-10-15 18:43 来源:第一新闻网

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  从“曙光”变“之光”,“良渚文明”实证了五千年的中华文明。这为我省生态文明建设指明了新方向、注入了新活力、提出了新要求。

它掌握了数据和信息,掌握了知识和创新能力,从而也就掌握了未来社会的核心财富。推进生态建设与环境保护,事关全局、事关未来、事关民生,事关杭州经济、政治、文化和社会的全面发展,事关杭州城乡、区域以及人与自然的协调发展,事关杭州各项事业的可持续发展。

  1975年矶村英一出版了《城市学》一书。规定市数字化城市管理实施机构对采集的信息进行确认,符合条件的应当移交协同平台派遣。

  早在2003年杭州就成立了全国第一所流动人口子女学校——杭州天成学校。第五,加快全省信息高速公路网建设。

二、做法目前,数字化城市管理工作国家和省还未有相关法规或规章加以规范,杭州作为先行一步的全国第一个通过验收的试点城市,管理的形式已为各级领导和部门认可,原确立的各项运作机制已趋于成熟,立法时机已经成熟。

  住房城乡建设部负责全国城市湿地资源保护与修复、城市湿地公园规划建设管理的指导、监督等工作,负责国家城市湿地公园的设立和保护管理工作的指导监督。

  (2)混合用地的开发应注重发挥规划的控制、引导和协调作用,针对不同性质用地,分类指导,因地制宜,采取不同的规划指引策略。今年省政府工作报告将生态系统建设列为中原经济区“五网一系统”(即高速公路网、快速铁路网、坚强电网、信息网、水网、生态系统)基础支撑体系建设的六项重要内容之一。

  加强农村环境保护,以生态县、生态乡镇、生态村创建为主要抓手,开展农村环境连片综合整治,积极推进农村分散式污水处理设施建设,完善农村生活垃圾“户分类、村收集、乡运输、县处理”的收集处理体系,严格防控农村地区工业污染,切实加强规模化畜禽养殖、水产养殖污染防治,全面推广测土配方施肥,严禁焚烧秸秆。

  随着城镇化的发展、城乡统筹的推进和城市空间格局的演进,半城市化地区处于剧烈的空间重构过程中。通过对工业遗产“原汁原味、最小干预”的保护与利用,进而实现让老年人在工业遗产中追忆历史,让青年人在工业遗产中体验时尚;让外国人在工业遗产中感受中国,让中国人在工业遗产中品味世界。

  城市发展离不开一批真正的“行家里手”。

  结合工业建筑历史,在保护的前提下积极向博物馆、图书馆等公益性项目转化,打造集“收藏、研究、展示、教育、宣传”等功能于一体兼容性博物馆,利用宾馆、餐厅、写字楼等作博物馆,创新博物馆运行模式,创造博物馆型旅游产品。

  创新体制机制的关键,就是能不能履行国家级开发区的体制机制和政策。城市学自诞生之初就以研究城市问题作为核心内容,围绕着城市存在的诸多问题,学者们企图寻找解决问题的途径。

  

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【光小明的文艺茶座】改革开放40周年,中国现实主义电影怀抱社会责任

来源:光明网 作者: 发表时间:2018-10-15 19:09
就目前而言,解决遗址保护资金问题主要有两种比较好的途径:一种以遗址周边土地增值反哺遗址保护的模式。

  【光小明的文艺茶座】改革开放40周年,中国现实主义电影怀抱社会责任

  导语

  现实主义是文艺创作的丰厚源泉。改革开放40年来,中国电影人紧扣时代脉搏、深入现实生活,创作出一批优秀的现实主义题材作品,取得了震撼人心的传播效果。当下,我国现实主义题材电影创作呈现出怎样的新特点?又在我国电影“走出去”的进程中扮演怎样的角色?记者日前就相关问题采访了北京大学艺术学院教授李道新。

  光明网:改革开放40年来,我国现实主义电影创作走出了一条怎样的道路?

  李道新:我国现实主义电影创作在近40年可分为三个阶段。在改革开放之初,时代之变让电影打破了话题路径的禁锢,第三代电影人迅速成为改革开放最早呼应时代革新的文化创造者。以谢晋为代表,他的《牧马人》《天云山传奇》《芙蓉镇》等作品更多的与中国的历史文化及社会现实紧密结合在一起,并引起了观众的广泛共鸣。这一阶段的电影从刚开始的时候就趋向于现实,或者说具有某种现实主义的追求,取材以及与观众的对话,具有某种现实主义的关怀。到后来第五代导演崛起之后,无论是张艺谋还是陈凯歌,也都呈现出现实主义走向深化的面貌和新的成就。像张艺谋的《一个都不能少》,甚至改变了当时的观众对农村代课老师的认知和(他们) 所处的状况。

  电影《三峡好人》剧照(资料图)

  2000年以后,中国现实主义电影创作进入了第二个阶段。由于2003年中国电影市场化,电影产业发展受到票房诸多影响。在这样的背景下,依然涌现出了以许鞍华、陈可辛、贾樟柯、娄烨等编剧和导演为代表的、坚守现实主义精神及情怀的电影创作者们,在创作过程中他们主动怀抱社会责任与文化担当,从大多数普通人的现实处境和情感世界出发进行思考,将自己对社会现象和问题的观察和看法融入作品之中。《走路上学》《旗》《一个人的课堂》等提出乡村教育话题,《三峡好人》《农民工》《到阜阳六百里》等关注农民工生存状况,《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》等聚焦环境与人的关系,《十八洞村》《南哥》等反映精准扶贫成绩……正是通过他们的努力,这些话题在社会上得到了更广泛的关注,引发了更多有益的探讨,产生了更加深远的反响。但是在市场化影响下,票房成为业界关注的重中之重,欧美大片、玄幻题材、怀旧题材、喜剧题材及古装历史电影随之占据了银幕的主体,现实主义电影并未获得很多关注。

  近些年来,我国的现实主义电影进入又一个转型期。观众开始意识到,现实主义精神一直是中国电影的内在呼唤,也一直存在于电影发展的过程之中。只不过在特定的时间段里呈现出不同的风貌。像今年暑期档的《我不是药神》引发的轰动效应,也表明现实主义题材的中国电影重新进入观众的视野之中,引起了广泛的共鸣和关注。

  所以说,改革开放40年来,中国电影从关注现实主义出发,经历了一段时间的探索和市场之间的博弈,如今又再次回到公众视野,重新出发,我认为这是中国现实主义题材电影一个大致的发展脉络。

  光明网:当前,我国现实主义电影创作呈现出怎样的特点?

  李道新:在我看来,当前我国现实主义题材的电影已经和国外的现实主义题材电影产生了有效互动并且和当下中国社情民情呈现出一定的对话性,我们可以用“参与型现实主义”来概括。这些现实题材电影作品不仅赢得了良好的口碑,在票房上也取得了不错的成绩。2014年陈可辛导演的《亲爱的》,以当时备受关注的儿童被拐案为真实原型,最终收获3.44亿元票房;2015年《滚蛋吧!肿瘤君》以熊顿抗击癌症的故事为原型,在笑声与泪水中收获5.11亿元票房;2015年刘德华主演的电影《失孤》以山东聊城郭刚堂骑摩托寻子的故事为原型,票房为2.15亿元;2018年初《无问西东》上映,片中每一个人物均可从清华档案馆中找到原型,影片以7.54亿元票房收官……诚然,上述影片还存在着许多值得进一步思考和讨论的问题,但其在现实主义创作方面所做出的创新努力不容忽视。

  电影《无问西东》剧照(资料图)

  具体而言,一方面是当下的现实主义题材电影的创作者希望通过电影与社会各界进行对话,更多地与社会热点互动共生;第二方面,其中的大部分作品都站在以人为本的立场上,尝试与观众尤其是年轻人互动对话,倾听他们的所思所想,关注他们关心的热点话题,这些坚守和努力都有效地提升了影片的思想深度和精神力量,引发更多的观众共鸣,并产生更大的社会影响力。

  所以,当前我国现实主义电影创作具有参与性、开放性、交互性。这也是现阶段中国现实主义电影和其他国家的不同之处。

  光明网:当前,现实主义电影越来越多的走出去,已成为中国电影在世界上的一张名片,我们应该如何做好这张“名片”?

  李道新:当下中国现实主义电影正在积极地“走出去”,并且也开始逐渐在世界上有了更多的影响力,让世界上更多观众通过电影这种形式来认识和了解中国的发展和当前的社会现状。

  近年来,政策的大力扶持是中国现实主义电影“走出去”的主要原因。尤其是在“一带一路”等诸多国际交流合作的带动下,中国的文化得到了大力推广并被世界所认可,是让更多人认识现实主义电影这张“名片”的非常好的途径。同时互联网的发展,也让更多不同类型的电影进入到公众的视野中。

  当下中国的现实主义电影创作,跟欧、美、日和韩国、印度等国家的相关电影比较,在题材、样式和介入深度等方面仍存在着一定的差距,在充分满足广大群众日益增长的精神文化需求方面,也还有很长的道路要走,但如果精心栽培,耐心呵护,予以善待,假以时日,它将会以更强大更自信的姿态,出现在国际影坛之上。

编辑:Qiudong
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【光小明的文艺茶座】改革开放40周年,中国现实主义电影怀抱社会责任

光明网  作者:  2018-10-15

  【光小明的文艺茶座】改革开放40周年,中国现实主义电影怀抱社会责任

  导语

  现实主义是文艺创作的丰厚源泉。改革开放40年来,中国电影人紧扣时代脉搏、深入现实生活,创作出一批优秀的现实主义题材作品,取得了震撼人心的传播效果。当下,我国现实主义题材电影创作呈现出怎样的新特点?又在我国电影“走出去”的进程中扮演怎样的角色?记者日前就相关问题采访了北京大学艺术学院教授李道新。

  光明网:改革开放40年来,我国现实主义电影创作走出了一条怎样的道路?

  李道新:我国现实主义电影创作在近40年可分为三个阶段。在改革开放之初,时代之变让电影打破了话题路径的禁锢,第三代电影人迅速成为改革开放最早呼应时代革新的文化创造者。以谢晋为代表,他的《牧马人》《天云山传奇》《芙蓉镇》等作品更多的与中国的历史文化及社会现实紧密结合在一起,并引起了观众的广泛共鸣。这一阶段的电影从刚开始的时候就趋向于现实,或者说具有某种现实主义的追求,取材以及与观众的对话,具有某种现实主义的关怀。到后来第五代导演崛起之后,无论是张艺谋还是陈凯歌,也都呈现出现实主义走向深化的面貌和新的成就。像张艺谋的《一个都不能少》,甚至改变了当时的观众对农村代课老师的认知和(他们) 所处的状况。

  电影《三峡好人》剧照(资料图)

  2000年以后,中国现实主义电影创作进入了第二个阶段。由于2003年中国电影市场化,电影产业发展受到票房诸多影响。在这样的背景下,依然涌现出了以许鞍华、陈可辛、贾樟柯、娄烨等编剧和导演为代表的、坚守现实主义精神及情怀的电影创作者们,在创作过程中他们主动怀抱社会责任与文化担当,从大多数普通人的现实处境和情感世界出发进行思考,将自己对社会现象和问题的观察和看法融入作品之中。《走路上学》《旗》《一个人的课堂》等提出乡村教育话题,《三峡好人》《农民工》《到阜阳六百里》等关注农民工生存状况,《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》等聚焦环境与人的关系,《十八洞村》《南哥》等反映精准扶贫成绩……正是通过他们的努力,这些话题在社会上得到了更广泛的关注,引发了更多有益的探讨,产生了更加深远的反响。但是在市场化影响下,票房成为业界关注的重中之重,欧美大片、玄幻题材、怀旧题材、喜剧题材及古装历史电影随之占据了银幕的主体,现实主义电影并未获得很多关注。

  近些年来,我国的现实主义电影进入又一个转型期。观众开始意识到,现实主义精神一直是中国电影的内在呼唤,也一直存在于电影发展的过程之中。只不过在特定的时间段里呈现出不同的风貌。像今年暑期档的《我不是药神》引发的轰动效应,也表明现实主义题材的中国电影重新进入观众的视野之中,引起了广泛的共鸣和关注。

  所以说,改革开放40年来,中国电影从关注现实主义出发,经历了一段时间的探索和市场之间的博弈,如今又再次回到公众视野,重新出发,我认为这是中国现实主义题材电影一个大致的发展脉络。

  光明网:当前,我国现实主义电影创作呈现出怎样的特点?

  李道新:在我看来,当前我国现实主义题材的电影已经和国外的现实主义题材电影产生了有效互动并且和当下中国社情民情呈现出一定的对话性,我们可以用“参与型现实主义”来概括。这些现实题材电影作品不仅赢得了良好的口碑,在票房上也取得了不错的成绩。2014年陈可辛导演的《亲爱的》,以当时备受关注的儿童被拐案为真实原型,最终收获3.44亿元票房;2015年《滚蛋吧!肿瘤君》以熊顿抗击癌症的故事为原型,在笑声与泪水中收获5.11亿元票房;2015年刘德华主演的电影《失孤》以山东聊城郭刚堂骑摩托寻子的故事为原型,票房为2.15亿元;2018年初《无问西东》上映,片中每一个人物均可从清华档案馆中找到原型,影片以7.54亿元票房收官……诚然,上述影片还存在着许多值得进一步思考和讨论的问题,但其在现实主义创作方面所做出的创新努力不容忽视。

  电影《无问西东》剧照(资料图)

  具体而言,一方面是当下的现实主义题材电影的创作者希望通过电影与社会各界进行对话,更多地与社会热点互动共生;第二方面,其中的大部分作品都站在以人为本的立场上,尝试与观众尤其是年轻人互动对话,倾听他们的所思所想,关注他们关心的热点话题,这些坚守和努力都有效地提升了影片的思想深度和精神力量,引发更多的观众共鸣,并产生更大的社会影响力。

  所以,当前我国现实主义电影创作具有参与性、开放性、交互性。这也是现阶段中国现实主义电影和其他国家的不同之处。

  光明网:当前,现实主义电影越来越多的走出去,已成为中国电影在世界上的一张名片,我们应该如何做好这张“名片”?

  李道新:当下中国现实主义电影正在积极地“走出去”,并且也开始逐渐在世界上有了更多的影响力,让世界上更多观众通过电影这种形式来认识和了解中国的发展和当前的社会现状。

  近年来,政策的大力扶持是中国现实主义电影“走出去”的主要原因。尤其是在“一带一路”等诸多国际交流合作的带动下,中国的文化得到了大力推广并被世界所认可,是让更多人认识现实主义电影这张“名片”的非常好的途径。同时互联网的发展,也让更多不同类型的电影进入到公众的视野中。

  当下中国的现实主义电影创作,跟欧、美、日和韩国、印度等国家的相关电影比较,在题材、样式和介入深度等方面仍存在着一定的差距,在充分满足广大群众日益增长的精神文化需求方面,也还有很长的道路要走,但如果精心栽培,耐心呵护,予以善待,假以时日,它将会以更强大更自信的姿态,出现在国际影坛之上。

编辑:Qiudong
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